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导演明焱谈剧创:四步拆解剧本,每一场戏重点要看的是……
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2020年6月5日    星期五
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人气:1362    发布时间:2020/5/20

明 焱

80后实力派导演、编剧,北京雷电竞手机app下载学院硕士毕业,多年来从事雷电竞手机app下载、电视剧、网络剧创作,视角独特,经验丰富,所执导的都市情感剧《楼下女友请签收》正在热播,代表作品还有《一屋赞客》(1-3季)《笨蛋爱上两个你》《极速救援》等多部影视剧 。

 

《楼下女友请签收》导演明焱老师主讲的课堂内容文字版回顾之如何拆解剧本

 

导演工作的本质

 

虽然这个议题是导演专业范围内的事情,但是影视行业外的朋友们也可以当一个趣闻来听一下。在我入行做导演工作之前,我曾经看过一个好莱坞的歌舞片叫《Nine》(九),里面有一个片段对我蛮有启发的。这个片段在我后来指导影片时,经常会在我脑子里重新浮现出来,因为他对我的工作是一种指导或者是一种保护。这场戏说的是一个服装设计师来找到导演,导演不胜其烦,因为导演在这个故事开始的前半段,感觉有一点江郎才尽,他想不出来更好的点子了。然后服装设计师就来找他问这件衣服到底要红色还是蓝色?然后导演推开服装设计师开始唱:是红色还是蓝色,是左边还是右边……他就一直在唱这样的选择题,最终他唱词得到一个结论,说导演的工作总结就是一个词——选择。我非常认同这个观点,因为在后来我的工作中不断的被验证,如果不懂判断,特别是新入行的导演就会比较难界定哪一部分是自己的工作或者什么部分才是自己最核心的工作。


其实导演最核心的工作就是选择。《海底总动员》导演安德鲁·斯坦顿曾经讲过,在最忙的拍摄阶段,他每一分钟就要做1~2个决定,每天要做上千个决定,所以导演的选择对于一个影片来讲多么重要。


每一天在千万个选择中做出正确的决定,就是导演的工作,也是整个剧组可以信任导演跟导演一起继续合作的原因。只有他们信任你的审美,信任你的判断力,才能够很好的帮助你去完成影片。再接下来要讲的构建场景跟拆解剧本,其实大部分是我在跟着我的师傅杨树鹏导演拍摄过程中间的实践中学到的。刚刚提到的“选择”只是抽象出来的一个概念词,实际的工作,我觉得大概分为四类,第一个是剧本创作以及辅助剧本创作,第二是拆解剧本,第三是构建场景,第四就是后期。这四个部分,其实是相对用脑力更多一些的工作。中间还有拍摄的实际的执行部分,我认为是相对用体力多一些的工作。


剧本创作

 

我觉得导演如果能自己写剧本当然是最好。但术业有专攻,有的导演比如像我这样,并不能完全靠自己去从零写一个剧本,就需要跟编剧来配合,所以我觉得这样的导演至少要了解故事的基本原理。很多拍摄时候的选择,其实往往都是依据这个。我可以举个例子,在我们《楼下女友》的片子里面第2集,有这样一个片段:叶非墨想知道温小暖肩上是否有蝴蝶胎记,于是问:你肩上真的什么都没有?温小暖不知道叶总实际想问什么,但是她在这个情节里面扮演一个专业的护士,她本人这个性格就是有一点点敬业的偏执,有一个这样的很正直的一个人格在里面。所以她认为此刻要做出最妥帖、最职业的回答,所以她深情地回答“有……照顾叶总的重任!”根据弹幕反映这是一个笑点热潮,实际上这一段在剧本里是没有的,是我们在现场想出来的,但它其实符合我对剧作理论的一个认知。我觉得这个东西有矛盾冲突在里面,它符合喜剧的一个基本原理,出来一定是可以一定是好笑的,所以我们把它加在了这个片子里面。这就是我认为的导演对剧作原理要有一定了解。


四步拆解剧本

 

接下来就是拆解剧本的工作,其实拆解剧本的工作也涉及到跟编剧的配合。当我拿到一个剧本的时候,我就会想:剧本我要怎么看?我要去怎么做导演工作台本?从剧本到导演工作台本,其实我会抓住4个点:

 

第1个就是重点,第2个是转折点,第3个是氛围,第4个是连贯性。我觉得这4个点在电视剧里面其实对导演来讲是很重要的。1.整个故事的重点是什么?这一集的重点是什么?你拍的这一场的重点又是什么?这个对于观众来讲很重要,对观众接受这个故事很重要。

 

2.第二就是转折点。好的剧本都是有转折点的,就像我们了解的所谓整个故事的起承转合,每一集它也是有起承转合的,但每一场里面也是要有转折点的。我觉得作为一个导演,其实成败最重要的是转折点的拍摄。如果导演放过了这一场中间的转折点,没有让观众get到,没有让观众意识到这场的转折。那么观众会错过很重要的信息,就没办法跟上剧情。另外如果这个剧本里头本身没有写转折点,我就会让编剧重新去写,或者是彻底把它删掉。当然如果在很不情愿的情况下,没有把转折点拍出来,我也会在剪辑台上毫不犹豫地把它剪掉。所以每当我拿到剧本,会一场分析一场戏分析。比如第2天要拍这场戏,我头一天在做功课的时候就会想这一场的转折是什么?我一定要把它拍出来,要让观众感觉出来。我要怎么去把它呈现呢?怎么让观众注意到它呢?可能是多机位去拍摄,然后剪辑把时间拉长,或者用升格,或者用什么一些特殊的影像手法,美学手法,或者用更近的景别特写调度来把它突出等等。

 

3.第3个点就是氛围。有的时候可以这么讲:其实导演50%以上的工作是在拍氛围。因为故事其实是编剧的艺术,他们已经把这个剧本写好了,导演如何把这个故事让它拍出来更诱人、更动人、更打动观众,就看导演如何把这个氛围拍出来。黑泽明在他的自传《蛤蟆的油》里曾经提过,他跟自己的师傅学习的时候,师傅开始上来就让他做氛围练习,给他出一个题目说天气很热,你给我写一段天气怎么个热法?他会写说油可能在冒泡,日光晒在什么上面会冒着烟之类这种。其实这个东西对导演最基础的一个氛围的训练。能够直达观众心里内部的,能够震撼他们、感动他们的其实也是氛围。就像我们经常说的说,我看这个画面我都能感觉到很冷,或者说我都能闻到味道了,其实就是氛围起到的作用,它能够帮助造梦的过程,让观众完全地入梦。


4.拆解剧本的第4个点就是连贯性。我觉得作为电视剧来讲尤其重要。因为大家知道电视剧其实通常情况一下来就有20~30集,每一集可能有30分钟到45分钟左右,像《楼下女友》就是一个30分钟的体量,还有一些是45分钟的。这么大的一个体量,其实人物的命运跌宕起伏,不断的在发生变化。大家也知道,国内的拍摄其实跟韩剧或者美剧很不相同,我们的剧集是跳场拍摄这种特殊的方式。如果是顺畅拍呢?对于观众对于导演跟演员来讲,其实都非常的方便,因为你上一场是在哭还是在笑?紧接着下一场这情绪怎么接过来?对大家来讲都相对容易的去抓住。但是如果跳场拍的话,可能你刚刚拍过大结局,如何甜蜜的在一起?下一场就要拍两个人如何分手……这个时间跨度跟情绪化跨度其实都非常的大。所以作为一个导演,能够抓住人物情绪的连贯性,以及故事情节的连贯性来讲就非常重要。有的时候我们还会在一个场子内部进行跳拍,是为了尽量少挪动机位赶时间,因为大家知道其实我们的拍摄时间也非常的紧张,所以经常会有需要不断的跳拍、跳场这样的工作去做。


我可以给大家讲一个我在刚开始拍戏的时候关于连续性的错误。有一部片子当时有30多集,然后我在开机的前两三天,就拍到了男女主角有一场要牵手的戏,因为剧本其实早就通读过了,但是在拍到现场的时候,其实有很多其他复杂的问题跟选择需要我去做。所以我在那一时刻脑子有些被塞住了。

 

然后我在看那个剧本的时候说,男女主如果要牵手的话,我想拍的害羞一点。女主角可能会害羞,男主角牵了他的手,他会不经意地挣脱。我觉得感觉拍出来会很细腻,会能表达他们内心的一种状态。但是这个时候,我的副导演就跑来说,导演他们在前几集已经接过吻了,咱们现在拍的是故事的中段,他们牵手还要那么害羞吗?我整个人呆在原地,我想还真的是。但是那一场戏其实给我上了一课,就是连续性、连贯性,对于导演来讲非常重要。在之后的戏里我就几乎没有再犯过这个错误。所以前面这些就是我对拆解剧本的一个理解。当然这个是涉及到一个意识层面的,拆解剧本,还有很多执行层面的,比如说如何去设置道具、设计服装以及搭配这些东西,就今天不在这里面分享了。刚刚看到有一位朋友问了一个问题,我想先回答一下。

 

在于连贯性问题上错误,后来是怎么减少的?其实我在后来每次拿到剧本的时候,我会把每一条主线和副线都理出来,在线上面标注好时间点,然后标注好场号。这样的话每当要拍摄那一场的时候,我就知道现在发生在故事的哪一个部分,前面一目了然。比如看见这根线上有有5个点,他们曾经分过手,曾经接过吻,曾经他伤害过她,现在原谅了他,类似这种。这样的话我就很好拿捏,能认识到:现在这场戏,在这个故事的哪一个阶段,这样就保证了我在现场拍戏的时候,不会因为连贯性而发慌,不会犯比较大的错误。

 

转载自公众号:好剧邦影视)